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Um país que não preserva seu passado, seu patrimônio, compromete o seu futuro. Por isso mesmo, a Petrobras – uma empresa brasileira que tem, como missão central, contribuir para o desenvolvimento do Brasil –, dedica especial atenção às artes e à cultura. E, no campo específico da preservação e do resgate do nosso patrimônio artístico e cultural, estende seu apoio a todas as formas de expressão. O cinema, por exemplo.

Neste período em que o trabalho de nossos cineastas conquista parcelas cada vez maiores de público, com uma produção diversificada e renovada, é mais do que justo – e necessário – assegurar que obras de grandes nomes sejam recuperadas, resgatadas e difundidas.

Joaquim Pedro de Andrade, que criou filmes que espelham perfeitamente o potencial criativo do cinema brasileiro, é patrimônio de todos nós. Seus filmes são testemunho claro do que somos capazes de realizar. Um dos pioneiros da renovação da linguagem cinematográfica, criador de uma obra que estendeu seus reflexos além das nossas fronteiras, seu trabalho deve estar ao alcance de todos.

Ao apoiar a recuperação e a preservação dos filmes de Joaquim Pedro, a Petrobras não faz mais que cumprir sua missão: afinal, um país que não se conhece, que não se encontra na obra de seus artistas, dificilmente será um país desenvolvido.

PETROBRAS S.A.





Falar em restauração exige uma reflexão sobre os conceitos envolvidos nessa área em constante mudança. Cabe a nós a leitura das possibilidades das novas tecnologias a favor da integridade estética do filme. Há que se considerar a história da técnica cinematográfica e da tecnologia, passando pelo momento em que Joaquim Pedro exerceu sua arte e as referências estéticas de que dispomos hoje.

Os impedimentos técnicos da época, os defeitos impressos com o tempo, a degradação do suporte fílmico, o esmaecimento da imagem, o sistema óptico utilizado, devem ser tratados com rigor e não com obviedade. Para tanto, a interlocução com os filhos de Joaquim Pedro e com os técnicos envolvidos nas produções tem sido valiosa. Trabalhamos com grande diversidade de materiais que exigem tratamento individual. Cada título tem uma história, uma história que estamos ajudando a conhecer e a descobrir. Tentamos decifrar o que só o próprio Joaquim poderia confirmar.

A partir da análise criteriosa de todos os materiais relativos a cada filme, traçamos o roteiro da restauração e a estrutura ética que irá nortear nossas decisões filme a filme. Trata-se de um projeto pioneiro de restauração digital no Brasil, a começar pelos filmes como se encontram hoje, passando pela linguagem digital e retornando à projeção em película como produto final. Muitas indagações, aparentemente primárias, escondem questões capciosas e delicadas, podendo modificar todo o cenário de investigações, por exemplo: 35mm ou 16mm? Onde está o negativo original? Qual a fidelidade dessa cópia única? Que elementos sobreviveram?

Em 2004, trabalhamos e pesquisamos os parâmetros da época de produção dos filmes, feitos entre 1959 e 1981, em preto e branco, em cores, em 35mm e em 16mm. Todos sonoros. Negativos e positivos que viajaram o mundo. A restauração — neste caso, de filme para filme, de filme para digital e de digital para filme — impõe acima de tudo uma fidelidade histórica aos originais.

O conjunto das atividades realizadas no Laboratório da Cinemateca Brasileira é fundamental para subsidiar a restauração digital de imagem feita na Teleimage e para a restauração sonora feita nos Estúdios Trama. Trabalhamos em conjunto, sem medir esforços para alcançar o melhor resultado que um projeto desta importância merece.

Patrícia de Filippi
Laboratório de restauração da Cinemateca Brasileira.

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